ウクレレで弾くG♭メジャーキーのコード

• 調号フラット6つ（Bb・Eb・Ab・Db・Gb・Cb）
• 平行マイナー E♭マイナー
• 同主マイナー F♯マイナー
• 隣接するキー Bメジャー (C♭メジャー) · D♭メジャー (C♯メジャー)
• ウクレレでは 難しい

G♭メジャーは、F♯メジャーと同じ音の並びです。 どちらの名前も同じ響きを指しています。目の前の譜面に書かれている方の表記で弾けば大丈夫です。 このキーを厳密な記譜法で表すと、1音がC♭になり、下にある借用コードの一部も同じ扱いになります。私は日常的な呼び方を使っています。Bなら実際に調べられるコードフォームがありますが、C♭にはないからです。

G♭メジャーのコード

この7つが、キーのすべてです。このキーの曲のほとんどは、順番を変えながらこの7つで組み立てられています。ダイアグラムをタップして音を聴き、他のフォームも見比べてみましょう。詳しく知りたければ、そのページを開いてください。

五度圏上でG♭メジャーがどこにあるか

どのキーページにも同じ円が表示されます。キーを切り替えるたびに枠で囲まれたブロックの動きを見ていれば、この図の意味は自然とわかってきます。

G♭メジャーで使える進行

このキーで書き出してあるので、そのまま譜面通りに弾けます。どれも何千回も聞いたことのあるパターンばかりで、それこそがうまくいく理由です。

借りてくる価値のあるコード

G♭メジャーの外にありながら、その中でも自然に響くコードです。シンプルな進行にひとつ差し込むだけで、初心者の練習っぽさから抜け出せることがよくあります。

• Db7 V7 7度を重ねたドミナント。トニックへ強く引き戻す力があります。
• Ab7 V7/V Vコードに向かうドミナントです。おかげでVが着地点のように感じられます。
• Eb7 V7/ii iiコードへの流れを作り、ジャズターンアラウンドが動き出すきっかけになります。
• Bb7 V7/vi 平行マイナーへの入り口になり、手早く雰囲気を変えられます。
• Bm iv マイナーのサブドミナント。この1つの借用コードだけで、たちまち物悲しくなります。
• A bIII 同主マイナーから借りてきた響きで、ロックやゴスペルでよく使われます。
• D bVI スケール感が大きく、少し英雄的な響きです。よくVへ下りていきます。
• E bVII ミクソリディアンのフラット7。1つのコードにクラシックロックが詰まっています。
• Gbsus4 Isus4 トニックに解決する前に、1拍だけ宙ぶらりんな緊張感を生み出します。

Gbの他のバリエーション

同じホームの音でも、まわりの音の並びが違います。モードを入れ替えるのが、キーを変えずに雰囲気だけを変える一番手っ取り早い方法です。

• Gbイオニアン 普通のメジャースケール。明るく落ち着いた響きです。
• Gbドリアン 6度が上がったマイナー。マイナーながらも希望を感じる響きです。
• Gbフリジアン フラット2度のマイナー。スパニッシュで、少し緊張感のある響きです。
• Gbリディアン 4度が上がったメジャー。浮遊感があり、映画的な響きです。
• Gbミクソリディアン フラット7度のメジャー。ロックやフォークのサウンドです。
• Gbエオリアン 普通のナチュラルマイナー。ありがちな悲しさです。
• Gbロクリアン 構造上、不安定な響きです。メタルやジャズ以外ではあまり使われません。

G♭メジャーについて

キーとは、曲の土台になる音とコードのファミリーのことで、曲がいつも帰っていくコードの名前が付きます。G♭メジャーではそのホームコードがGbで、上に並ぶ残り6つのコードはその親戚です。ほぼどんな順番で弾いても音楽に聞こえます。全部が同じ7つの音から生まれているからです。

G♭メジャーは、調号も7つのコードもすべてE♭マイナー（平行マイナーの関係）と共通です。変わるのは、どのコードが帰る場所に感じられるかだけ。だから曲は2つのキーの間を行き来しても違和感がありませんし、コードだけからキーを判定するのが難しいこともあります。たいていは最後のコードで決まります。

五度圏でこのキーの両隣にあるのはBメジャーとD♭メジャーで、音がひとつだけ違います。転調したいときにいちばん移りやすいキーで、コードを借りてくるならまずここを見てみましょう。

五度圏がまったく初めてなら、キーの仕組みガイドがこの考え方全体をわかりやすい言葉で解説しています。最後には、好きなキーで自分の曲を1曲書き上げるところまで進みます。